Panasonic HDC-SDT750 3D , así se llamará la primera cámara de video enfocada a consumidores que estará disponible en USA este Octubre. Básicamente se ha modelado este nuevo producto en base a una videocámara 2D a la que se le pueden acoplar las lentes de conversión 3D (VW-CLT1) que en principio sólo estarán disponibles a la venta en Japón y por cuestiones de diseño ya os adelantamos que no serán acoplables a vuestras videocámaras actuales Panasonic.

La distancia para el correcto aprovechamiento del 3D en este modelo es desde 1.2m a 4m, debido a la reducida distáncia entre los ejes de las 2 lentes del “adaptador 3D”.

Estaremos atentos a las pruebas de producto para poder describiros los avances de este fabricante en la materia, parece ser que Panasonic está empleando la misma técnica con sus gamas foto y vídeo, pues como seguro conocéis ya anunció unos adaptadores similares para su gama de cámaras LUMIX G.

FinePix REAL 3D W3 – Características más importantes:

• Captura de imágenes fotográficas en 3D y vídeo clips en 3D HD (720p)
• Reproducción instantánea en 3D en el LCD de 3,5” incorporado (sin necesidad de utilizar gafas especiales)
• Conexión directa a través de un mini cable HDMI ver 1.4 (tipo alta velocidad) a un televisor 3D HD de cualquier marca
• CCD de 1/2,3 pulgadas y 10 megapíxeles (x2)
• Zoom óptico Fujinon 3x (x2)
• Procesador RP (REAL Photo) 3D
• Cuerpo compacto y ligero de 230 gramos (sin incluir accesorios, batería y tarjeta de memoria)
• Efectos especiales 2D usando las funciones de Disparos Simultáneos

Un elemento importante es el nuevo plugin llamado Cineform Neo 3D HD.

Como os comentamos, la calidad de la conversión, no tiene nada que ver con una buena toma en 3D real, pero da el pego y en algunos casos hasta sorprende. Habrá que estar atentos a los avances de este tipo de conversores, pues de buen seguro llegarán a hacer bien su cometido algún día.

Para lograr esta conversión con solo pulsar un botón, no tenemos más que hacernos con la última edición del conocido “Power DVD 10″ en la versión “Ultra 3D” que podeis probar de forma gratuita desde la página oficial. De momento convierte de 2D a 3D los contenidos de DVD, pero mediante una actualización gratuita que lanzarán en breve, será capaz de reconvertir cualquier archivo. También es compatible con los Bluray3D que tendremos en las tiendas dentro de poco.

Si por otro lado, vais a adquirir un nuevo TV 3D, algunos fabricantes ya incorporan de serie esa conversión 2D a 3D con pulsar un botón dedicado del mando a distáncia, un ejemplo sería la nueva gama de Sony Bravia FullHD 3D LED con la que aseguran que han conseguido una calidad 3D sin precedente y diferente al resto de competidores, habrá que estar atentos!

Y para los que os gustan las manualidades, esperamos poder postearos en breve alguno de los múltiples sistemas para convertir 2D a 3D, mediante Photoshop (con los conocidos Depth Maps), 3Dfier o con Avisynth+Virtualdub …

¿Hay alguien que aun revele rollos de fotografía de 35mm?
Más bien casi nadie (al menos en entornos PRO y SEMIPRO).
Lo que realmente es noticia es que se venda alguna cámara reflex 35mm. Las DSLR se han encargado de acabar con las cámaras de fotos de 35mm para siempre.
¿Pero qué pasa en el 35mm en el mundo del cine?
Pues que esta situación dista mucho de pasar todavía.
Aun se rueda en 35mm, por muchos motivos, pero también por el económico. Los laboratorios, los fabricantes de soporte 35mm (Kodak casi únicamente) y las casas de alquiler de material cinematográfico, aun tienen sus amortizadísimas máquinas de 35mm, que cada vez se piden menos, y por tanto los precios están por los suelos, haciendo que el 35mm sea equivalente en costes (si no más barato) a un sistema de cine digital.
No voy a entrar en si tiene más calidad o menos calidad el 35mm o el digital. No es el objetivo de este artículo del blog.

Este preámbulo es para poner en situación la demo en la que he estado esta mañana en los cines Filmax de Castelldefels (Barcelona): la presentación del sistema Technicolor 3D (3D analógico).
3D ¡analógico!, sí, analógico, no es un error. Es un regreso al pasado para ir hacia el futuro, que será sin lugar a dudas en 3D y digital.
Hoy hay censadas 4.082 pantallas de cine en España en 851 complejos (datos del 31/12/09 del Ministerio de Cultura), y alrededor de 400 de estas pantallas son digitales, el resto son todavía amortizadísimos proyectores de 35mm.
¿Qué es exactamente el sistema 3D de Technicolor y cómo funciona?
Pues realmente, como todo lo relacionado con el 3D, no es nada nuevo, ya que el principio en el que se sustenta el Technicolor 3D, además de tener en el mercado a un competidor (Oculus 3D), ya se intentó implantar en los 1960s (Arch Oboler y su Space-Vision 3D), y consiste en usar un soporte de 35mm (la copia estándard de exhibición en poliéster) para almacenar las imágenes correspondientes al ojo izquierdo y ojo derecho en formato over/under, es decir, en las dos perforaciones superiores del fotograma de 35mm en formato académico se graba la imagen del ojo izquierdo, e inmediatamente debajo de ésta, en las dos siguientes perforaciones del fotograma, la imagen del ojo derecho.
Mediante una lente especial diseñada por Schneider (si he escuchado bien y transcribo bien el nombre), se puede adaptar cualquier proyector de 35mm a esta lente y por tanto dejarlo preparado para la proyección 3D.
La solución técnica se completa con una pantalla plateada (la conocida “silver screen”, que mantiene la polarización y contribuye con un aumento de ganancia la pérdida de luz debida a la polarización en la lente del proyector y en las gafas), y por supuesto las gafas 3D reciclables de polarización circular (que todos conocemos por ser las mismas de los sistemas Real D o las Master Image).
Pero claro, las copias de 35mm necesitan de un procesado especial para ser reveladas acorde a este formato, por lo que los sistemas de postproducción de digital intermediate o cualquiera que sea el sistema óptico o informático que se use antes de enviar las imágenes que se impresionarán en el internegativo, deben preparar las imágenes en el formato over/under (sólo como comentario, el sistema de Oculus 3D usa gafas de polarización lineal y imprime la copia de exhibición en formato side-by-side y no over/under, siguiendo también una técnica de los 1970s de Silliphant/Condon llamada Stereovision).
Si hablamos de costes, pasamos de una solución digital de proyector+servidor de no menos de 120.000€ a unos costes del orden de los 25.000€.
Technicolor España ha presentado dos modalidades, el pago por uso o el pago por adelantado, que creo que serán de lo más interesantes para los exhibidores si los ratios de recaudación del 3D continúan como hasta ahora, ya que se puede ver que el retorno de la inversión se puede hacer en tiempo record (se puede partir de costes de 1.500€ por objetivo y copia).
A mi me gusta esta solución, y le veo un presente brillante, como solución a los problemas que existen para conseguir créditos en los bancos para la adquisición de soluciones digitales y también ante los retrasos en el abastecimiento de proyectores digitales de todas las marcas. Es una manera de que el 3D llegue a todas partes mucho antes y se aproveche el tirón que tiene ahora en salas.

Ahora vienen mis reflexiones:
1) Si este sistema se impone en muchas salas, la aplicación de pantallas silver a salas de exhibición puede hacer que el exhibidor se incline en un futuro inmediato por sistemas de cine digital que usen la polarización pasiva como Real D o Master Image, en detrimento del XpanD o Dolby, que son las tecnologías que dominan el mercado nacional.
2) 27.000€ por una lente (que además no te la quedas ya que siempre es propiedad de Technicolor) eso si no está incluida la pantalla (no puede costar más de 15.000€ una de 15m de ancho), es mirado fríamente, un precio carísimo.
3) La instalación de este sistema 3D analógico no posibilita la rentabilización de las salas con contenidos alternativos en 2D/3D (deportes en directo, óperas, conciertos, juegos, presentaciones de empresa, …).

Problemas técnicos que podría anticipar y/o he visto:
1) emborronamiento/blurness. La demo que he visto, que por desgracia no puedo evaluar con justicia porque me he olvidado mis gafas de corrección -tengo 0.5 de astigmatismo-, es suficiente como para comentar que el emborronamiento que he visto en las imágenes haya sido debido a la falta de corrección en mi vista y no a algún problema de ajuste de proyección.
2) ghosting. Sin ser excesivo, sí que he apreciado ghosting, y a mi pregunta de si esta copia de 35mm es “ghostbusted” o no, al igual que deberían llevarlo los DCP’s destinados a salas digitales 3D que usan polarización circular para su exhibición (hasta que este proceso lo solucionen en tiempo real los propios servidores DCI), aun no he recibido respuesta. Espero recibir respuesta en breve por parte de uno de los responsables técnicos de Technicolor, que por cierto, lee el blog de cine3d.com de forma habitual, y según la respuesta que me dé, esto implicaría quizás tener una película con 3 masters distintos para 3D: GB, NGB y T3D (technicolor 3D) -uno para cada idioma-, a falta del O3D (Oculus 3D) -también uno para cada idioma-, cuando lo que se intenta es tener uno solo máster.
3) Las versiones de las películas con subtítulos tendrán que usar una copia diferente para cada versión de idioma, al contrario de las copias digitales, que pueden insertar subtítulos en tiempo real sobre el mismo máster, leyendo el subtítulo en el idioma deseado a partir de un fichero XML.
4) Problemas de alineación 3D debido a la distorsión óptica de las lentes. No existe la lente perfecta, y por ello no sería de extrañar que las esquinas superiores e inferiores de los ojos izquierdo y derecho no se vean afectados por el mismo grado de aberración óptica y por tanto crear pares estereoscópicos que no son “pixel perfect” al superponerse.
5) Problemas de rivalidad retinal al aparecer grano en la imagen del ojo izquierdo que no se corresponde exactamente con el grano que aparece en la imagen del ojo derecho.
6) Problemas de rivalidad retinal al aparecer ralladuras y suciedad/pelos/polvo en la imagen del ojo izquierdo que no se corresponde exactamente con la del ojo derecho, sobre todo cuando la copia se ha pasado muchas veces.

Dicho esto, y de algunas cosas seguro me olvido, comentar como siempre que son MIS IMPRESIONES PERSONALES, y no quiero ni tener razón ni no tenerla, es simplemente lo que pienso como ha sido siempre y será en los artículos que escribo en mis blogs.

Dicho sea de paso, la demo que he visto esta tarde, no ha sufrido en ningún momento de los problemas 3, 4, 5 y 6, pero no me sorprendería sufrirlos si el sistema se va imponiendo.
También felicitar a Angel Martín, director general de Technicolor España, y a su equipo, por su acierto al escoger 4 trailers de imagen CGI para presentar esta demo, y no usar la impeorable versión 3D de Furia de Titanes.
Para cerrar este artículo, decir que los 4 trailers que se han proyectado esta tarde en el sistema Technicolor 3D han sido:
- Cómo entrenar a tu dragón
- Shrek IV Forever after
- GRU Mi villano favorito (Despicable me)
- La leyenda de los guardianes (Legend of Ga’Hoole)

IMPRESIONANTE la calidad de animación y realismo del CGI de La leyenda de los guardianes, y DIVERTIDÍSIMA parece GRU. Ya tengo ganas de que las estrenen.

También comentar que me ha gustado mucho la sala de Filmax Castelldefels donde se ha proyectado el evento, que ya cuenta con una pantalla silver, porque se proyecta cada día en esa sala con el sistema Master Image.

La nueva será Toy Story 3, que se estrenará el 30 de Julio de este año (aun está en fase de postproducción).
149 salas, si descontamos los centros que tienen ya más de una sala 3D, son la gran mayoría de cines 3D de España.
Aprovechad para ir a verla pronto si estáis en una ciudad con pocas salas 3D, porque el 26 llega Cómo entregar a tu dragón y el 31 Furia de Titanes, así que va a estar muy poco tiempo en pantalla.
Ver trailer aquí.

Previo a este macroespectáculo, Samsung celebró una conferencia de prensa más tradicional para anunciar la disponibilidad inminente (USA) de diecisiete TV3D diferentes, incluido FULL HD 3D en LCD, Plasma y televisores LED, un reproductor de Blu-ray en 3D y reproductor de Blu-ray de cine en casa en un HTiB (Box).

El evento, después de una breve bienvenida y la introducción de Boo-Keun “BK” Yoon, Presidente de la Unidad de Negocio de Visual Display de Samsung Electronics, y la esperada aparición de James Cameron cautivando al público con frases del estilo “vosotros podréis decir que estuvisteis aquí, en el nacimiento del verdadero entretenimiento 3D”, Black Eyed Peas subieron al escenario en toda su gloria, regalando un breve pero enérgico show de sus éxitos, incluyendo “I Gotta Feeling” y “Boom Boom Pow”. La actuación fue filmada en 3D por la compañía de producción de Cameron y su socio Vince Pace, Cameron / Pace.

Después de la actuación, tuvo lugar un “press photo-call” en el Samsung Experience de Time Warner Center, donde la prensa pudo entrevistar a la banda y al Sr. Cameron y por supuesto se celebró una fiesta exclusiva a la que pudieron acceder algunos afortunados fans y los miembros de la prensa, allí para deleite de los asistentes, Cameron mostró imágenes en 3D del concierto en sí, en el enorme showroom de televisores 3D LED que Samsung preparó.

De entrada destacan las series C7000, C8000 y C9000 con una tasa de refresco de 240Hz, 120Hz reales por ojo a 1080p con panel ultradelgado de tecnología LED.

Algunos de estos TV3D HDTV LED ya están disponibles para pedido en Amazon, (USA).

Los analistas especializados de este mercado, estiman unas ventas en 3DTV para el año 2010 entre 1 a 5 millones de unidades y Samsung se posiciona claramente como uno de los fabricantes clave de este mercado, que ya viene apostando hace tiempo por el 3D desde sus monitores para el sistema NVIDIA 3D Vision.

Crónica original: Chris Boylan desde “bigpicturebigsound” / Traducción y añadidos: Josep Tarroja